ПОД ПЕСКОМ
Гипогей: механизмы под ареной
Двухуровневый лабиринт туннелей, клеток, кабестанных подъёмников и люков под ареной — скрытый механизм, благодаря которому львы и декорации будто появлялись из ниоткуда.
Check dates and availability ↗Что скрывалось под полом
Арена, на которую вы смотрите сегодня, на самом деле — это открытый подвал Колизея. Под деревянным боевым настилом, добавленным примерно через десять лет после открытия здания при императоре Домициане, располагался гипогей — от греческого слова «подземный», — двухуровневый лабиринт кирпично-каменных проходов, камер и клеток, занимавший всю площадь арены. Это был служебный уровень величайшего театра древнего мира, полностью скрытый от десятков тысяч зрителей наверху. Здесь гладиаторы делали последние приготовления, дикие звери метались в тесных загонах, а рабочие сцены трудились в свете масляных ламп. Соединительные туннели тянулись даже за пределы здания — считается, что один вёл к соседним казармам гладиаторов, другой — в сторону конюшен, — так что артистов и зверей можно было доставить незаметно и они появлялись на арене будто из ниоткуда.
Подъёмники и люки
Гениальность гипогея была в его вертикальном устройстве. Вдоль коридоров располагалось множество шахтно-подъёмных станций — десятки, а по некоторым реконструкциям, возможно, до восьмидесяти, — каждая представляла собой деревянную платформу, движущуюся в обшитой камнем шахте и поднимаемую кабестаном, который вращали команды людей, тянущие за канаты. Клетку с животным загружали внизу, поднимали по шахте и выпускали через откидной люк в полу — зверь будто по волшебству появлялся на арене. Тем же способом поднимали раскрашенные декорации, искусственные скалы и целые заросли деревьев, чтобы «одеть» песок для инсценированной охоты. Механизм с противовесами мог быстро и последовательно поднимать значительный вес, позволяя устроителям выдавать сюрприз за сюрпризом — спецэффекты своей эпохи, целиком созданные мускулами и верёвками.
Животные, клетки и закулисная теснота
В день игр гипогей был местом шума, духоты и опасности. В клетках держали медведей, крупных кошачьих, кабанов и более экзотических животных — леопардов, страусов, а порой и слонов, — привезённых со всей империи и содержавшихся внизу до своего часа. Гладиаторы ждали в боковых камерах; раненых и погибших выносили через ворота, которые римляне мрачно связывали с Либитиной, богиней похорон. Под самым нижним уровнем проходили дренажные каналы — часть системы, не позволявшей подвалу затопляться. Управлять всем этим — синхронизировать подъёмники, выпуск животных, расчистку арены между номерами — требовалось силами настоящей маленькой армии обслуживающего персонала, с той степенью слаженности, которую сегодня мы связали бы с крупной театральной постановкой, — и всё это оставалось невидимым для толпы наверху.
Вопрос о морских сражениях
Античные авторы описывают среди самых ранних зрелищ Колизея навмахии — инсценировки морских сражений в затопленной арене, — устраивавшиеся ещё до того, как Домициан вырыл гипогей и запечатал пол над ним. Могла ли арена действительно заполняться водой и каким образом — вопрос, который до сих пор всерьёз обсуждают историки. Одни утверждают, что дренажная система здания и соседние акведуки могли наполнить неглубокий бассейн поверх исходного пола; другие считают, что рассказы преувеличены или что подобные сражения на самом деле проходили в другом месте, а позже были приписаны легенде Колизея. Достоверно известно одно: после того как подземные галереи были вырыты, затопление стало невозможным — механизмам внизу требовалось оставаться сухими. Если затопленные сражения здесь вообще происходили, то лишь в самые первые годы существования здания, до появления подвального уровня.
Почему всё это видно сегодня
На протяжении большей части своей истории гипогей был невидим — его скрывал деревянный настил, покрытый песком. Этот настил давно сгнил и исчез, а туннели постепенно заполнились землёй и обломками, и полностью расчистили их лишь археологи нового времени. В результате возник тот вид в разрезе, который стал визитной карточкой Колизея: вы смотрите вниз, в открытый кирпичный лабиринт, а не через гладкий овал песка. В последние годы у края арены восстановили участок настила — именно это позволяет посетителям арены вновь оказаться на уровне бойцов, оставляя остальную часть гипогея открытой для обзора внизу. То, что выглядит руиной, на самом деле — обнажённый механизм.
Увидеть гипогей своими глазами
Доступ в сам гипогей — спуск между туннелями, а не взгляд на них сверху, — самый строго ограниченный опыт, который предлагает Колизей: он открывается только небольшим группам с гидом по расписанию. Это отдельный билет, отличный от доступа на арену, хотя некоторые премиальные туры объединяют оба варианта. Снизу масштаб этой инженерии ощущается совсем не так, как с трибун: высота шахт, стёртый камень подъёмных пазов, вся сложность механизма, созданного, чтобы проводить львов и декорации сквозь сплошной пол. Если ваш тур включает подземелье, считайте это самым редким впечатлением на всей территории; если нет — вид сверху, с арены, всё равно покажет вам всю эту продуманную систему целиком.